Russell T Davies om den familjekrossande twist i år och år avsnitt fyra

Tävlingen är nu stängd

** VARNING: SPOILER FÖR ÅR OCH ÅR AVSNITT 4 **

År och år satt i en värld av förstärkta gränser och alltmer desperata flyktingar, år och år tog en dramatisk vändning i sitt fjärde avsnitt. Tittarna har följt situationen för Viktor (Maxim Baldry), pojkvän till Russell Toveys Daniel Lyons, och nedfallet till hans utvisning tillbaka till sitt hemland, Ukraina.

Mycket av serien har följt parets försök att återförenas - ett uppdrag som slutade i tragedi i slutet av avsnitt fyra när paret gick ombord på en olycklig båt i ett försök att korsa Engelska kanalen. De sista minuterna gav en allsmäktig chock, eftersom Daniel visades drunknade på en sydkuststrand, medan en skalchockad Viktor återvände till sin lägenhet i Manchester och informerade sin familj.

• De bästa TV-programmen som sänds 2019
• Årets och årens rollbesättning förklarar varför serien är som Black Mirror - men mindre dystopisk
• Har du upptäckt förutsägelserna om år och år som redan har gått i uppfyllelse?

För att markera den dramatiska vridningen - och med bara två avsnitt kvar - Radio Times Patrick Mulkern hämtade upp år och år-skaparen Russell T Davies för sin syn på seriens dystra händelse - och för att höra vad som är nästa för det futuristiska familjedrama ...

citat god natt

Patrick Mulkern: Chocken i kvällens avsnitt är Daniel Lyons (Russell Tovey) död. Det är slående hur han över fyra avsnitt har förvandlats från en bostadsansvarig likgiltig i sin omgång med asylsökande (tills han faller för ukrainska Viktor) till en man som förlorar allt - sina pengar, sitt pass, hans identitet, sitt liv - som han själv blir flykting på en tunn jolle som spolas upp död på sydkusten. Det är en mörk och smart ironi. Berätta mer om Daniels utveckling.

Russell T Davies: Tja, det här är hjärtat i hela showen. Denna fruktansvärda död. Vad år och år verkligen tänker göra - och vi kunde inte prata så mycket om det när vi lanserade showen, för vi ville inte att den här historien skulle bli bortskämd - är att visa hur de händelser vi tänker på så långt bort som andra, som främmande, är närmare än vi tror.

Vi föreställer oss att drunkning i en flykt från ett land till ett annat är något som händer med andra människor. Det kunde aldrig hända här. När det lilla barnet, Alan Kurdi, tvättades upp på en grekisk strand grät vi alla och sa att saker måste förändras. Vi måste förändras. Världen måste förändras. Inget förändrat. Problemet blir värre och värre. Och närmare och närmare.

När jag skrev avsnitt fyra, förra sommaren, hade det inte kommit något ord om flyktingar som passerade Engelska kanalen. Till jul var det i nyheterna varje dag. Jag visade ingen särskild framsynthet i att skriva om det, det är blodig uppenbart. Detta har gått vägen lång, lång tid och kommer inte att sluta. Och närheten är faktiskt irrelevant - det spelar ingen roll var detta händer, det spelar roll att det händer alls.

Det var ett så svårt beslut att döda Daniel. När jag lade upp showen till BBC var det Viktor (Maxim Baldry) som dog. Men innan jag skrev avsnitt fyra insåg jag att jag fick fel, att det skulle vara Daniel som dog, och jag diskuterade det med Nicola Shindler, min verkställande producent.

• Vem är med i rollen år och år? Hur är familjen Lyons släkt med varandra?

Skriv vad du tycker är bäst, sa hon. Men jag höll mig vid vad jag hade lovat - jag tror att jag kycklade ut ur det enorma med det - och skrev det första utkastet med Viktor som dör. Men det var inte lika bra. Serien handlar om familjen Lyons, och en katastrof i denna skala, som förändrar hela showen, måste hända med en Lyons. Det handlar om dem. Det händer dem. Det förändrar dem. I en serie om en familj som upplever historiens marsch måste historien stämpla på dem.

Så då skrev jag ett andra utkast, med Daniel döende. Och slutligen fungerade det. Vi tvekade fortfarande - beslut är enkla i efterhand, men vid den tiden var vi fortfarande inte säkra. Vi vägde båda manus. Fick folk att läsa dem. Läs dem igen. Men till slut visste vi. Jag försenade bara verkligen, men jag var säker.

Daniels död har störst påverkan, så det finns ingen tävling. Eftersom du har rätt har detta varit Daniels utveckling sedan avsnitt 1. En vanlig man i ett otillfredsställande äktenskap. Att bli en bättre man och genom kärlek bli medveten om flyktingarnas situation i hela Europa. Och sedan slåss för det. Tills han ger sitt liv för den man han älskar. Han har rest hela vägen och hans historia är klar.

Problemet är att inse detta om Daniel var slap-bang mitt i kontrakten Russell Tovey för alla sex avsnitt! Jag var tvungen att ringa upp honom, köra historien förbi honom och se om han inte hade något emot att bli avlivad. Samtidigt som det hålls hemligt! Han gör en bra anekdot om det telefonsamtalet, där jag låter som Noël Coward. Jag dödar dig, kära pojke, det kommer att bli underbart! Och sedan läste Russell manuset och älskade det. Tack Gud!

Russell Tovey som spelar Daniel Lyons i år och år, fotograferad på BFI / Radio Times Festival 2019

Jag antar att jag pratar om detta före överföring, vissa tittare kan vara upprörda över vad som händer. Jag antar att vi kan få lite ilska från de som klagar på Bury Your Gays trope, när de homosexuella karaktärerna först dör, som om de är mer disponibla.

Jag tycker att ilsken mot den tropen är en bra sak, jag har verkligen sett program som har besvärat mig. Men för mig handlar min passion för den här historien om att flytta homosexuella karaktärer i centrum. Att bli huvudroller. När du är ledare är du föremål för varje plot. Och om det betyder att du dör, dör du som en central karaktär måste, oavsett identitet.

Jed Mercurio verkar ha en passion för episod fyra dödsfall - Stephen Graham dör i Line of Duty avsnitt fyra, Keeley Hawes dödades i Bodyguard avsnitt fyra. Jag älskar Jeds arbete så mycket, jag måste ha absorberat hans struktur!

Men poängen är att du inte skulle kategorisera dem som heterosexuella dödsfall. Så jag tänker inte på Dannys död som homosexuell. Det är den centrala handlingen i hela showen, det är hjältens resa och hans små glimt av fåfänga i det avsnittet är hjältens avgörande brist. Jag älskar Daniel Lyons. Jag kommer att sakna honom. Det är precis den känslan jag vill skapa.

Jag tror att ilskan om döda homosexuella karaktärer också kommer av det faktum att resten av dramaet, när det väl är dött, rätas ut runt dem. Men det händer inte här. Viktor lever fortfarande väldigt mycket och striden för att rädda honom på Daniels vägnar blir ryggraden i resten av showen. Och i ett par veckor har vi haft ledtrådar till ett förhållande mellan Edith (Jessica Hynes) och Fran (Sharon Duncan-Brewster). De tar mittpunkten nu och blir ett par. Klimaxet för hela showen i avsnitt sex är i deras händer när de går i krig mot Viv Rook.

Förutom dem har vi Bethanys olösta, odefinierade sexualitet - hennes syster hänvisade till henne i jamaicansk patois som en sodomit den här veckan, vilket Bethany tog med glädje. Och det finns en transexuell karaktär som tyst och lyckligt utvecklas på skärmen precis framför dina ögon. Så vi har fortfarande en bra mix. Allt utan Daniel Lyons, naturligtvis, men hans närvaro är massiv - det är en familj i krig, från och med nu, när de försöker göra saker rätt.

Rolig sak, men Mike Bartlett's Press hade en karaktär på BBC1 som heter Danny Lyons. Han dog också! Jag mailade Mike och sa olyckligt namn!

P.M: Det finns ett starkt förräderitema under år och år. Ett annat stort ögonblick i avsnitt fyra är när Celeste äntligen, majestätiskt, avslöjar Stefans affär med Elaine för hela Lyons-familjen. Mycket till deras missnöje. Hur kommer det sig, som nämnts i avsnittet, att Daniel gick lättare av när han övergav sin man och rusade till Viktor när bomben gick i avsnitt 1?

Celeste (T’nia Miller), Stephen (Rory Kinnear) och Elaine (Rachel Logan)

RTD: Tja, inte alla är lika. Daniel var gift med en man som bodde på sin telefon, trodde att bakterier inte fanns och fascinerades av en platt jord. Och när Daniel sov med någon annan gömde han det inte exakt. Det var tufft, men han lämnade ärligt talat sin man.

Stephen, å andra sidan, är så trasig och misshandlad, han driver en lång, hemlighetsfull affär under lång tid medan hans fru arbetar dag och natt för att hålla familjen tillsammans. Varken Daniel eller Stephen förstår det, men jag kan sympatisera med det ena mer än det andra.

Och ja, förresten, är inte Celeste majestätisk? Det är en sådan glädje att se T'Nia Miller ta tag i den delen och springa med den. Hon var i ett avsnitt av Banana [E4 2015], och jag bestämde mig för att sedan arbeta med henne igen. Jag tror att hela denna roll är exceptionell. Sammansatt av Andy Pryor. Det finns inga vanliga utmärkelser för Casting Director, det borde det vara!

Men den större punkten är, ja, showen ser relationer stiga och falla, och till och med upprepa för att stiga och falla igen. Men det finns en specifik punkt för att visa tidens gång. Jag tänkte på min systerdotter som nyligen hade 23-årsdag. Och vi tittade på ett foto av henne 21. Nu tänker jag på min familj som enkel och avgjort. Och ändå, av ett foto på 12 personer, inom två år, hade en död, en frånskild, en dumpad och en ... ja, jag kan bara beskriva det som förvisat. Lång historia. Men hon förtjänade det. Och det är en vanlig familj. Livet går vidare.

Vivienne Rook (Emma Thompson)

P.M: Den hemska Vivienne Rook (Emma Thompson) har äntligen blivit premiärminister med sitt Four Star Party. De flesta av Lyons-familjen klockade henne som ett monster redan från början, men hennes uppgång har varit obeveklig och till och med den upproriska Edith verkade vinna. Vem hade du i åtanke när du utvecklade Vivienne och hur tycker du om vilken typ av offentlig person hon representerar?

RTD: Åh, hon är den moderna tids skräck. Jag tror att vi alla kan peka på henne och säga Boris eller Trump eller Farage eller vem som helst den här veckans monster är.

hur man bär sneakers över 50

Men hon är oss också, hon är varje venal, självisk tanke som vi någonsin har haft, gjort kött. Hon är den rösten, onlinehylet, hon är en grov tanke uttryckt med komedi och kraft och gift. Vi undrar varför dessa enorma, populistiska figurer växer upp i samhället, men det är på grund av oss. Alla vi. Vi gör det här. Inte någon annan. Det är vi.

kan du plantera drakfruktfrön

Det är därför jag ibland har fått Viv att säga saker som jag helt håller med. Hennes avsnitt två tal om barns tillgång till porr via mobiltelefoner är helt rätt. Det är skrämmande. Jag såg en författare säga nyligen att det inte var ett sådant problem, eftersom barn tröttnar på det efter tio minuter. Det är inte en lösning, som bara visar att problemet blir mörkare!

Så, ja, Viv använder varje plattform, varje uppfattning, varje vurm för att bli hörd. Men det gör vi alla idag.

P.M: År och år räknar med en nära framtid som många av oss fruktar. När serien fortskrider ser vi kollapsen av världsordningen, med familjen Lyons som beklagar fallet av västerländska liberala demokratier och uppkomsten av extremism, vare sig det är längst till höger eller längst till vänster. Du har alltid verkat vara en mycket glad och optimistisk man. Har du förändrats och hur nära återspeglar den här serien din egen oro?

RTD: Jag har inte förändrats särskilt, jag tror inte att någon bara är optimistisk eller bara pessimistisk. Särskilt i mitt jobb. Jag är anställd för att skriva något lyckligt en dag, tragiskt nästa dag, en rom-com på en onsdag och en apokalyps på en fredag ​​eftermiddag.

Med detta sagt verkar världen vara extraordinär just nu. Jag trodde aldrig att jag skulle se USA: s president hålla företag med anti-vaxxers. Eller människor som öppet och på allvar uttrycker Flat Earth-teorier. Eller en regeringsminister som säger: Människor i detta land har fått nog av experter. Så jag antar att jag känner mig mer orolig nuförtiden. Och dessa mönster verkar vara så stora att jag kan se dem pågå länge efter att jag är död. Jag tror att den här berg-och dalbanan har en lång väg att gå.

Men jag har alltid orolig för det här! Jag har i decennier tänkt att homosexuella rättigheter är papperstunna, att den minsta växlingen i omröstningen kan utrota allt vi har fått, på nolltid. Jag kan se att möjligheten kommer närmare och närmare varje år. Och bry dig inte om homosexuella rättigheter, se vad som händer med kvinnor i USA. Vilken värld.

Så år och år är inte en plötslig reaktion på livet i Storbritannien idag, det har byggts i mig i årtionden. Jag har alltid haft dessa bekymmer.

Det är roligt, jag tror ofta att jag påverkas av att mina föräldrar var klasslärare och att huset var fullt av böcker om grekiska och romerska myter. Jag älskade det där. Så jag har alltid varit omgiven av berättelser om civilisationernas kollaps. Dessa böcker handlade om guldåldrar, nu borta. Det finns en berättelse från Plutarch om Great God Pan-döden. Den faktiska döden av en gud tillkännages, och den ekar genom landet, det har jag aldrig glömt. Så klandra min mamma och pappa, jag är genomsyrad av det.

Russell T Davies (mitt, stående) med medlemmar i rollerna och besättningen av år och år på BFI / Radio Times Festival 2019

Som sagt, jag tror att det enda stället vi kan ha ett lyckligt slut är i fiktion. Och jag har försökt visa hopp och motståndskraft och segra i år och år. Kanske är komedin lite mörk - jag är i Wales just nu och folk berättar hela tiden hur rolig showen är, vilket jag är helt överens med, så det är kanske en walisisk humor. Kanske är det för walisiskt! Det är inte ofta man kan säga det. Men ärligt talat, jag lovar dig, hålla fast vid det till slutet, så får du belöning. Det finns hopp och det finns glädje. Det är bara en resa att komma dit.

P.M: Du behöver inte bara hålla ett steg före den galna världen av politik, du föreställer dig också framsteg inom vetenskap och teknik, som telefoner ympade i användarnas händer, trans-människor (människor förvandlar sig till ren data), eller Blink, Vivienne Rooks penna-liknande enhet som tar ut alla online-enheter i närheten. Vilka bekymmer har du om den snabba tekniken - och borde du inte ha patenterat några av dessa innovationer?

RTD: Hah, jag önskar att jag kunde uppfinna och patentera filtermasken. Förresten, det var tänkt att innehålla mycket mer ... men vi har bara en anständig TV-budget, och det var ett dyrt FX-skott, så maskerna försvinner efter avsnitt 1! Jag satte nästan in en rad om hur de upptäcktes vara cancerframkallande.

När det gäller Blink är det inte särskilt uppfinningsrikt. Jag tror att den allra första episoden av The Good Wife hade en sådan enhet som manövrerades inom en skola. Om jag har ihåg det rätt. Jag nickar från de bästa! Men det är lätt att vara cynisk när det gäller teknik i min ålder. När jag var ung sa man att titta på för mycket TV skulle hämma våra hjärnor, men jag gjorde det bra. (OK, håll kommentarerna.)

Det är viktigt att påpeka att vi bevittnar tekniken genom Bethany, och hon är en ensam tjej som växer upp på skärmen. Så hon får fel. Först är det inte tekniken som är ond, det är bara Bethany som är ung. Men hon växer upp - Lydia West gör det mest extraordinära jobbet för att visa oss att Bethany växer till en kvinna - och till slut förstår hon tekniken och tekniken passar äntligen henne. Hon har kontroll över det, hon är vuxen. Det ger inte för mycket att säga att det finns ett riktigt lyckligt slut för Bethany. Transhumanism handlar inte om död och mörker; det handlar om en ny värld som vi tar en stund att förstå.

Years and Years spelade Rory Kinnear, T’Nia Miller, Lydia West, Anne Reid, Ruth Madeley, Maxim Baldry och Russell Tovey på Radio Times / BFI Festival 2019

P.M: Vad var den första gnistan som fick dig att skriva år och år?

RTD: Det var Donald Trumps val. Det verkar vara ledpunkten, den händelse som vår värld vänder sig om. Gud vet vart den är på väg och Gud vet varifrån den kommer. Vi jobbar fortfarande med det. Till och med Donald Trump har inget svar på det. Men det var det som galvaniserade mig - År och år hade satt i mitt huvud i många år, men den natten fick mig att öppna en fil och börja skriva.

P.M: Doctor Who-fans med goda minnen kanske minns att du för 11 år sedan skapade en annan Vivien Rook, en Mirror-journalist som spelades av Nichola McAuliffe och stötte av John Simm som mästaren. Varför använde du det namnet igen?

RTD: Ah, bara ett fantastiskt namn. Jag älskade att läsa Jean Rook i Daily Express när jag var liten. Den första personen jag någonsin läst kritiserade kungafamiljen. First Lady of Fleet Street, kallade hon sig själv. Hon är förmodligen ett fantastiskt drama som väntar på att göras!

P.M: En vän sa att avsnitt 1 påminde henne om ditt varumärke av Doctor Who, bara det här har inte doktorn i sig. Aspekter av år och år påminner mig om ditt lysande avsnitt från vänster från 2008, där världen går i kruka efter att Time Lord har dödats. Hur mycket tror du att ditt tidigare arbete informerar om nya projekt när du utvecklas som författare?

RTD: Ibland tror jag att jag skriver ett långt manus. Jag tror att varje show jag någonsin har skrivit passar in i en stor värld. Bob & Rose kunde stöta på Harold Saxon när som helst. Jag är inte bara glatt - jag tänker typ på saker jag skriver om hela dagen. Det är inget unikt, vi har alla saker som vi dröjer med under hela våra liv. Så, ja, något jag skrev för tio år sedan kan dyka upp i scen 67 i morgon. Men det var inte tio år sedan för mig; det var alltid där.

• År och år skapare Russell T Davies: att ta hand om min man är det största arbetet jag någonsin kommer att göra

P.M: Det är synd att Years and Years inte riktigt har tagit fart i betyg, men de som följer det verkar älska det. Vad tycker du om mottagningen som serien har fått och att den inte når fler människor?

RTD: Ah, uppenbarligen har jag inte absorberat tillräckligt Jed Mercurio, han får betyg! Jag är alltid splittrad mellan två ytterligheter - jag kan inte tro att någon faktiskt tittar på någonting jag skriver, samtidigt som jag tror att fem miljarder människor borde titta.

Osäkerheten och arrogansen i att skriva går hand i hand. Men ändå hade jag ett handskrivet kort från Alan Bleasdale som sa hur mycket han älskade det. Vilken komplimang, vilken ära! Det gör mig. Och vi hoppas alla att en publik kommer att hitta showen på iPlayer, så korsade fingrar. Vi visste alltid, på alla nivåer, att detta var en riskabel uppdrag - hur kunde det inte vara? Så tacka Gud för en BBC1 som tar risker.

P.M: Du sa till mig att år och år blir galnare och vildare. Vad kan vi förvänta oss i de sista två avsnitten ...?

tracy alone säsong 2

RTD: Åh, det är på väg mot ett helt krig! Det är en knepig show att balansera, eftersom Lyons-familjen är helt vanliga - de är inte kungstillverkare eller miljonärer; historia händer dem, snarare än att de får det att hända. Så dör Daniel, som en liten figur i stora, fruktansvärda händelser som sveper över hela Europa.

Men det är allt bra, i teorin. Drama har andra regler. Drama kräver att karaktärer inte bara kan luta sig tillbaka. Så det är revolutionen, långsamt i avsnitt fem och sedan enormt i avsnitt sex - motiverat av Danys död - när familjen äntligen står upp för sig själv. Precis som hela landet glider in i helvetet när Viv Rook avslöjar sin sista hand.

Och Lyon är inte enade, det är ett brorskrig mot syster, ung kontra gammal, familj mot staten. Explosioner, upplopp och några av de finaste skådespelarna jag någonsin har sett - det finns en skrämmande uppgörelse mellan Stephen och Celeste, som verkligen är förödande. Du kommer att se Jessica Hynes på sitt bästa och modigaste. Ett tal på fem sidor från Anne Reid [som Lyons gran Muriel], som helt enkelt är en fungerande mästarklass. Åh ja, jag är väldigt nöjd med den här showen. Jag hoppas du tycker om det.

Anne Reid som spelar Muriel i år och år, fotograferad på BFI / Radio Times Festival 2019

P.M: Hur går det framåt med ditt nästa stora projekt, The Boys (en serie om Aids-krisen på 1980-talet)?

RTD: Ah, det går framåt med kanal 4. Snabbare och snabbare. Det är väldigt spännande! Filmning under andra halvåret i år. Även om jag blir vidskeplig om att jag pratar för mycket i förväg. Jag är säker på att vi måste byta namn eftersom det finns en annan show som heter The Boys, baserad på en långvarig serietitel. Så förslag på vykort tack!

År och år fortsätter på tisdagar kl 21 på BBC1