Blodets stenar ★★★★★

Den 100:e berättelsen erbjuder en keltisk gudinna, blodsugande Ogri, fantastiska Beatrix Lehmann och en safisk underton...

Säsong 16 – Story 100

'Tills nyligen har marken som cirkeln står på alltid ägts av en kvinna. Har du inte märkt det? - Romana

Story
Romana får sin första smak av doktorns 'favoritplanet', jorden, när jakten på nyckeln till tiden för dem till de nio resenärerna, en stencirkel på Boscombe Moor. De blir vän med professor Rumford och Vivien Fay som undersöker cirkeln, men faller snart illa av en druidisk sekt som dyrkar en keltisk gudinna, Cailleach. K•9 drar slutsatsen att flera stenar är kiselbaserade globulinbrist - blodsugande Ogri som lyder Miss Fay. Hon har utgett sig som Cailleach, men är i själva verket Cessair från Diplos, en brottsling som kom till jorden för 4 000 år sedan. Ombord på ett hyperrymdfartyg nära cirkeln släpper doktorn omedvetet rättsmaskiner som kallas Megara, som fortsätter att ställa honom inför rätta...

Första sändningarna
Del 1 - Lördagen den 28 oktober 1978
Del 2 - Lördagen den 4 november 1978
Del 3 - Lördagen den 11 november 1978
Del 4 - Lördagen den 18 november 1978

netflix för ipad

Produktion
Platsinspelning: juni 1978 på Rollright Stones och Little Rollright, Oxfordshire; Reed College, Little Compton, Warwickshire
Studioinspelning: juli 1978 i TC3

Kasta
Doctor Who - Tom Baker
Romana - Mary Tamm
Voice of K•9 - John Leeson
Professor Emilia Rumford - Beatrix Lehmann
Vivien Fay/Cessair från Diplos - Susan Engel
Leonard De Vries - Nicholas McArdle
Martha - Elaine Ives-Cameron
Campare - James Murray, Shirin Taylor
Megara röster - Gerald Cross, David McAlister

Besättning
Författare - David Fisher
Tillfällig musik - Dudley Simpson
Designer - John Stout
Manusredigerare - Anthony Read
Producent - Graham Williams
Regissör - Darrol Blake

RT recension av Patrick Mulkern
Det finns färskt blod i kalken när Doctor Who slår upp sin 100:e berättelse: det är en självsäker debut från författaren David Fisher och ett imponerande engångsförband för regissören Darrol Blake och designern John Stout. Men även om vi uppskattar vad dessa nya pojkar kan göra, är The Stones of Blood – uppfriskande nog – en berättelse som främst handlar om kvinnor, eftersom Graham Williams och Anthony Read gör en samlad ansträngning för att stärka kvinnliga roller i serien.

Med detta påbud i åtanke hämtar David Fisher inspiration från barndomens skräckinjagande fastrar (ett mönster som han upprepade i The Creature from the Pit från 1979) och tar oss huvudstupa in i Daphne du Mauriers territorium: Cornwalls kust, en intrig som korsar tiden. , olycksbådande fåglar och, naturligtvis, elaka damer. De två sista delarna är tätt sammanflätade. Cailleachen förkroppsligas som en strålande kråka. Vivien Fay pratar med en kurrande, rör sig smygande och 'förr var en brunuggla'. Även den kortlivade druiden Martha har korphår och en aquilin profil.

Den mest magnifika gamla fågeln är professor Emilia Rumford, den knasiga historikern som 'genomför en topografisk, geologisk, astronomisk, arkeologisk undersökning' av stenarna. Beatrix Lehmanns framträdande är en outplånlig höjdpunkt och... hisnande. Det finns inget annat ord för det. Vi håller andan när hon lekfullt bumlar genom skurar av namn- och datumladdade dialoger.

Till och med Tom Baker är synligt förtjust i denna veteranskådespelerska, som fyllde 75 år under produktionen. Gloriöst gung-ho, när hon spionerar på Ogri, ropar Emilia: 'För vetenskapens sak anser jag att det är vår plikt att fånga den varelsen!' Hon delar många förtjusande tvåhandsspelare med doktorn, Romana och K•9. Vilken underbar kamrat Emilia kan ha blivit.

hawaiska flicknamn

Historien säger att Beatrix Lehmann accepterade rollen eftersom hon som hundälskare var fascinerad av att se hur K•9 fungerade. Hon kanske inte var ett känt namn men hennes teatraliska och litterära härstamning sträckte sig tillbaka till 1920-talet. I 30-talets Berlin hittade hon en själsfrände i Christopher Isherwood, som tillägnade Lehmann sin klassiska roman Good-bye to Berlin. Lite beröm. Han skrev senare att de var 'mycket lika i temperament'; som med mycket av Isherwoods prosa, verkar denna kommentar mogen med dold mening.

Jag skulle vilja tro att detsamma kan sägas om The Stones of Blood. Det behövs ingen arkeolog för att upptäcka ett saffiskt substrat. Silverhåriga, väderbitna Emilia bär maskulin klädsel, inte ett smink och ingen bh - den här gamla damen låter bröstvårtorna synas genom blusen. Hon cyklar, bär en knast och är den enda personen vi någonsin kommer att se Romana kyssa. Alla kan vara subtila pekpinnar angående Rumfords sexualitet. Hon delar också en stuga med en annan nybörjare, Vivien Fay i rosa färg (observera den dubbla betydelsen).

När fröken Fay kurrar, 'Jag har varit så många saker, Emilia, i så många år', fylls det av förslag. Vivien är bara en identitet som Cessair har antagit under årtusenden: tillbakadragen fru Trefusis; makelös Señora Camara; onda Lady Morgana Montcalm som 'mördade sin man på hennes bröllopsnatt'; moderöverordnaren till Sankta Gudulas småsystrar; och ständigt Cailleach, den keltiska gudinnan för krig, död och magi...

Män spelade liten roll i dessa formidabla kvinnors liv. Den sexuella tvetydigheten sträcker sig till Megara, tindrande älvljus som låter som Round the Horne's Julian och Sandy i rollerna som Ugly Sisters. Även ultra-feminin Romana är skuren med en Burberry platt keps.

The Stones of Blood erbjuder inget onödigt att markera sin plats som den 100:e berättelsen. En tårtskärningsscen lades ner och handlingen täcker ett helt nytt territorium. I en säker produktion väljer Darrol Blake att filma platsscener på OB-kameror inte film, vilket säkerställer en sömlös sammankoppling med studioaction. Det var år innan jag insåg att de nattliga Nine Traveler-sekvenserna spelades in i TV-centret.

gta fuskkoder xbox one

Andra uppsättningar (stugan, De Vries herrgård) ser autentiska ut och levde i. Det finns ett häpnadsväckande suggestivt partitur från Dudley Simpson; till och med ett minnesvärt tema för doktorn när han går genom landsbygden.

Lyckligtvis åsidosattes det initiala konceptet med Ogri som träskande figurer på designstadiet, och de glidande, pulserande megaliterna är de kusligaste monstren på länge. Scenen där de reducerar två campare till skelett ger en härlig frisson av skräck. Bytet till ett glansigt hyperrymdskepp ger kontrast, och doktorns rättegång av Megara är välskriven och ger Tom Baker chansen att lysa.

Det finns få brister: De Vries och Martha verkar lite överdrivna, även för blodspillande ockultister. Vissa frågor blir obesvarade. Vad gjorde Cessair på jorden så länge? Varför posera som Cailleach? Var hon verkligen en agent för Black Guardian? Hur visste herr De Vries vad doktorn hette och att han skulle komma hem till honom?

Han varnar: 'Se upp för korpen eller kråkan, doktor. De är hennes ögon - men har dessa fåglar en djupare betydelse? (Fyra år senare, när Guardian dyker upp igen, kommer han att ha en kråka fixerad på huvudet.) Jag gillar snarare att vi aldrig kommer att veta men någonsin kan begrunda.

Denna 100:e berättelse behöver inte vara stor och blåsig; det är ett spännande garn med små insatser och livfulla karaktärer. Den för oss med élan från en atmosfärisk engelsk miljö till en bländande ny dimension - precis som An Unearthly Child hade gjort nästan 500 avsnitt och 15 år tidigare. Framför allt ger The Stones of Blood Beatrix Lehmann en roll som kröner hennes karriär. Hon dog nio månader efter överföringen, men som professor Emilia fick Rumford odödlighet.

-- -

Radio Times arkiv